Çeviride; Kızım, Sarılmalar, Sarılmalar ve Otoyol Hakkında: La Movie : NPR


Kızım, Sarılmalar ve Sarılmalar ve Freeway: La Movie'nin Kapakları.

Meghan Collins Sullivan/NPR

İncelik, edebiyat alanında çok övgü alır.

Pek çok okuyucu, eleştirmen ve editör, özellikle tematik cephedeki inceliği, sıklıkla olduğu gibi, kalite ve meydan okuma işareti olarak görüyor. Ancak nazik, incelikli romanlar, zorluklarını ya da meydan okuduklarını daha ilk sayfadan ilan eden zıt taktiği benimseyen romanlardan çok daha yaygındır – cesur bir strateji ve yazar ile izleyici arasında benzersiz heyecan verici bir ilişki yaratan bir roman. Bir kitap kendini hemen bir meydan okuma olarak ilan ettiğinde, okuyucuları duruma yükselmek için bilinçli bir seçim yapar. Bunu yapmak bir yatırım duygusu yaratır; beklentilerimizi de yükseltiyor. Bir yazar bize çok şey sorarsa, o yazara da çok şey sorarız.

Aşağıdaki romanların hiçbiri bir an için kolaymış gibi davranmıyor. Kim Hye-jin’in kızımla ilgiliKorece’den Jamie Chang tarafından çevrilen , hem okuyucularından hem de kahramanından çok fazla empati talep ediyor; Brezilyalı edebiyat ustası João Gilberto Noll’un erotik macerası Sarılmalar ve SarılmalarEdgar Garbelotto tarafından çevrilen , okuyucuların kitaba getirebilecekleri her türlü iffet ve cinsel titizliği paramparça ediyor; ve Kübalı yazar Jorge Enrique Lage’in siberpunk’ı Otoyol: La FilmLourdes Molina tarafından tercüme edilen , o kadar kafa karıştırıcı ki anlatı fikirlerimizi genişletiyor. Her üç kitap da zor – ve üçü de tamamen tüketiyor. Tüm dikkatimizi talep ediyorlar ve sonra bunu kazanıyorlar.

kızımla ilgili

kızımla ilgili küçük, kör bir kitaptır. İkiz konuları, Kim Hye-jin’in neredeyse her sayfada bağlantı verdiği homofobi ve sınıf dezavantajıdır. Kim’in isimsiz anlatıcısı, orta yaşlı bir dul, berbat koşullarda bakımevi yardımcısı olarak çalışarak geçimini güç bela besliyor, yetişkin kızı Green’in eşcinsel olmasına dayanamıyor; gerçekten, sadece kızının kelimeyi söylediğini duymak lezbiyen onu “köşeye köşeye sıkıştırılmış bir hayvan” gibi hissettirir. Çoğu zaman, anlatıcının önyargısı -ki, Kim oldukça açıktır, hem kızının ayrımcılığa maruz kalmama arzusuyla hem de lezbiyen seks fikrine karşı gerçek bir tiksinmeyle şekillenir- okumak neredeyse dayanılmazdır. Yine de Kim, Green’in annesinin ne kadar itici olursa olsun empatiyi hak ettiği konusunda da aynı derecede açık. Maddi sıkıntıları onu zorlu bir hayatta kalma moduna soktu: yakınlıktan ve arkadaşlıktan kaçınıyor, işyerinde kendisi veya hastaları için ayağa kalkmaktan korkuyor ve Green ve kız arkadaşı Lane’in satabileceği bir evi satmak yerine onunla birlikte yaşamasına izin veriyor. göze alamaz, ancak “üzerinde kontrol iddia edebileceğim ve sahipliğini kullanabileceğim tek şey” olarak görür.

kızımla ilgili genellikle öğreticidir, mesajı olay örgüsüne göre ayrıcalıklı kılar. Kim, hem Green’e hem de Lane’e kabul edilme hakları hakkında monologlar sunmasına izin verir; aynı zamanda anlatıcının, sadece okuyucuya, hayatının güvencesizliği hakkında monolog yapmasına izin verir. Yine de bu pasajların hiçbiri ders değil: Kim onlara o kadar duygusal bir ağırlık veriyor ki, sadece memnun olabilirler. Jamie Chang’in sade ama son derece kesin olan çevirisi bu etkiyi güçlendiriyor. Metinde hiçbir belirsizlik bırakmıyor, bu da okuyucunun anlatıcının duygularının yoğunluğundan saklanamayacağı anlamına geliyor. sonuçta, kızımla ilgili sadece Green ile annesi arasında değil, Green’in annesi ile okuyucu arasında da bir yüzleşmeye dönüşüyor. Bu kitapta anlayış her yönden gelmelidir.

Sarılmalar ve Sarılmalar

João Gilberto Noll’s’u rastgele bir şekilde gözden geçirecek olsaydınız Sarılmalar ve Sarılmalar, Noll’un çalışmaları hakkında fazla bir şey bilmeden, bunun erotik olduğunu düşünürdünüz. (Ve olabilir!) Noll, bir oldukça etkili 2017 yılında hayatını kaybeden Brezilyalı postmodernist, queerlik, meydan okuma ve ana akım toplumun sınırları dışındaki hayattan gelebilecek özgürlük hakkında sık sık yazdı. Bu oldukça gerçek olan bir tema Sarılmalar ve SarılmalarOrta yaşlı anlatıcının “mühendis arkadaşım” olarak bilinen büyük karşılıksız aşkının ardından harekete geçen film, onu hizmet dışı bırakılmış bir Nazi denizaltısında bir eşcinsel seks partisine davet ediyor. Su altında, anlatıcı utangaçtır, ancak karaya çıktıktan sonra, banyo tezgahı seksi, bir keçi ile seks ve karısıyla bazı şaşırtıcı seks içeren kendi kişisel “orjiastik çağına” girer. Yine de, “iki olgun adam arasındaki aşk ilişkisini” arzuluyor. Bu olay nihayet ortaya çıktığında, anlatıcı Noll’un standartlarına göre şok edici bir şey yapar: Artık ortağı olan mühendisle birlikte ormana gider ve psikolojik olarak kendisini “karı” haline getirmeye çalışır. [the engineer] her zaman hayal etmişti.” (Her ne kadar kabul edilse de, geceleri “azgın bir aygır” olarak kalır.)

Sarılmalar ve Sarılmalar cinsiyete güler ama seksi ciddiye alır. Hem şehvetli hem de felsefi, neşeyle kirli ve yürek burkan derecede ciddi. (Bilinçli olarak saçma olan olay örgüsü dışında.) Noll’un tercümanı Edgar Garbelotto, nesirini İngiliz dilinin ritimlerine uyarlamamayı tercih ederek romana biraz zarar verir; bu bazen onun ivmesini durduran bir karardır, ancak Noll’un Arzu tarafından yönetilen bir adamın portresi, uzağa bakmak için çok ilginç. Sarılmalar ve Sarılmalar anlatıcının seks, boyun eğme, yenilik ve rahatlık özlemlerini o kadar kusursuz bir şekilde iç içe geçiriyor ki, okuduktan sonra bu arzuların birbirinden ayrılıp ayrılamayacağını merak edebilirsiniz.

Otoyol: La Film

Bazı açılardan, Jorge Enrique Lage’in hiciv Otoyol: La Film mükemmel bir şekilde tanınabilir. Picaresque bir dost komedisi, en eski edebi biçimlerden biri: anlatıcısı (Noll ve Kim’in anlatıcıları gibi isimsiz) ve yardımcısı El Autista, tıpkı Don Kişot ve Sancho Panza’nın 16. yüzyılda dolaştığı gibi distopik bir Küba’da dolaşıyor. İspanya. Ancak Miguel de Cervantes okuyucuları Don Kişot‘ ayarı, Lage bizi tamamen şaşırtıyor. Başlangıç Otoyol: La Film aksiyon filmlerinin ilk sahnelerinin çoğu zaman olduğu gibi kafa karıştırıcıdır. Olaylar hızla gelir, bağlam o kadar geride kalır ki okuyucular neler olduğunu yorumlayamazlar. Her bölüm ayrı, gerçeküstü bir macera, yalnızca anlatıcı ve ortamla bağlantılı: Küba’yı Amerika Birleşik Devletleri’ne bağlayan devasa bir otoyola dönüşen bir inşaat alanı.

Lage alaydan zevk alır ve Otoyol: La Film en komik olduğu zaman en iyisidir.

Bazen mizahı, kahramanın sadece bir kola şişesinde yaşamakla kalmayan, aynı zamanda bir zamanlar Coca-Cola’nın parlak, yanlış anlaşılan baş bilim adamı olan bir cinle karşılaştığı bir bölümde olduğu gibi absürttür. (Tercüman Lourdes Molina’nın İspanyolca’ya akıllıca bıraktığı adı El Genio’dur; dahi ve cin.) Ancak daha sıklıkla, Lage’in şakaları politik ve zifiri karanlıktır. Ciddi meselelere gülmeye istekliliği – yerli kabilelere karşı soykırım; Guantanamo Körfezi’ndeki hapishane; otoyol inşaatçılarının fakir mahalleleri yok etme eğilimi – verir Otoyol: La Film istekli okuyucuları şaşkınlıklarının ötesine taşıyacak öfkeli bir enerji. Elbette Lage, anlatıların bir anlam ifade etmesi gerektiği fikrimize meydan okuyarak da olsa okuyucularıyla alay ediyor. Otoyol: La Film gerçek bir hikayesi yok, sadece “ne olup bittiğine dair tek tanık” gibi davranmaya çalışan isimsiz, yerinden edilmiş bir anlatıcı var. Bir noktada, hepimiz değil miyiz?

Lily Meyer, Cincinnati, Ohio’da yaşayan bir yazar ve çevirmendir.



Kaynak : https://www.npr.org/2022/10/26/1131550848/3-books-in-translation-that-ask-a-lot-and-allow-the-reader-to-ask-a-lot-in-retur

Yorum yapın